Es sabido que Haendel desconocía la publicación de los Concerti Grossi Op. 3 llevada a cabo por el editor John Walsh, que reunió de forma inapropiada distintas obras de Haendel con una procedencia de lo más dispar, generando así ciertas incongruencias estructurales y compositivas. Por tanto, cuando un intérprete aborda dichos conciertos, tiene que elegir entre seguir la fuente original o reconstruir y adaptar las partes problemáticas.
En las notas del booklet, Ottavio Dantone explica su lectura, que responde a la segunda opción: “Me he decantado por devolver la dignidad creativa al compositor, corrigiendo los torpes errores generados por quien ha reconstruido estos “concerti grossi”, en base a mi conocimiento estilístico y técnico e interviniendo con la máxima delicadeza y respeto”. “Vemos que la forma concerto grosso está casi ausente en esta colección. De hecho, en algunos casos, se recurre al unísono entre violas y bajos, un procedimiento extraño al método de composición de Haendel y, en general, al del concerto grosso. Por tanto, he corregido los errores y las faltas de elegancia más evidentes, y he reconstruido las partes de las violas en aquellos conciertos que necesitaban de una intervención, es decir, los Conciertos ns. 2, 3 y 5, tratando de hacerlo con todo respeto y en conexión con el estilo del autor”, concluye Dantone.
Esta grabación de los Concerti Grossi Op. 3 de Haendel, en el sello HDB Sonus, es un ejemplo más del riguroso método de trabajo de los músicos del prestigioso conjunto italiano, que a través de un continuo y profundo estudio de los códigos retóricos de la época, se han convertido en auténticos intérpretes de las emociones barrocas, capaces de transmitir las intenciones del compositor y conectar con el público de hoy bajo el lema #TheExcitingSoundOfBaroqueMusic.
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