Doce estudios conforman este novedoso volumen, editado y coordinado por Mine Doğantan-Dack, en el que la práctica artística musical se defiende, más allá de ser objeto de estudio, como proceso y acto de investigación.
Pese a los esfuerzos de aquellos quienes llevan ya décadas abogando por un cambio en los enfoques metodológicos dentro de la investigación musicológica, aún hoy en día el positivismo sigue vivo.
El Trío Pangea nos abre las puertas de un sorprendente mundo de creación. En sus manos, la intimidad construida por Hieaux se vuelve compartida.
Samuel Llano nos demuestra que la musicología española no sólo aspira a luchar por abrirse un hueco en el mercado internacional, sino que puede ser uno de los referentes para una de las más respetadas editoriales académicas a nivel mundial.
Muchos creen que todo aquel que acaba sentado semana tras semana en la misma silla de la misma orquesta es un músico fracasado, alguien que no consiguió alcanzar sus metas por falta de talento. En la mayoría de los casos, nada más lejos de la realidad.
Dos obras casi contemporáneas, dedicadas al mismo intérprete (el difunto Mstislav Rostropovich) y que unen los dos mismos géneros (la sinfonía y el concierto para solista), pero que, sin embargo, crean atmósferas sonoras poco hermanadas, muy alejadas entre sí.
Pau Casals es una caja de sorpresas aún por descubrir: no sólo fue uno de los grandes violonchelistas de la historia, sino que también hizo alguna tímida incursión en el terreno de la composición de la mano del instrumento romántico por excelencia, el piano.
Con el rigor con al que nos tiene acostumbrados, Kofi Agawu defiende en este volumen la semanticidad del lenguaje de la música y su capacidad para constituir un discurso coherente y lógico. Teoría y análisis se complementan en unas páginas sencillas en estilo narrativo pero densas en mensaje.
Markku Luolajan-Mikkola traspasa la barrera del tiempo; rescata instrumentos que vivieron su época dorada en el barroco y los convierte en parte de la contemporaneidad.
No son apéndices. Las reproducciones de programas de conciertos no aparecen al final del libro. No forman ese tipo de añadidos que en multitud de ocasiones pasamos por alto. Son el núcleo físico y el motor intelectual de la publicación.
