Patterns in a chromatic field es el tiempo entendido como un lienzo sobre el que extender los sonidos. “Capturar el tiempo en su forma no estructurada” –en palabras del propio compositor– es lo que le mueve a desplegar ante nuestros oídos un tapiz sonoro tejido a base de pequeños motivos –patrones– que varían y se desplazan imperceptiblemente, sin dar lugar al sobresalto.
Los intérpretes resuelven este desafío a su temple con sobrada eficacia. También lo hacen en las leves miniaturas incluidas, que datan de treinta años antes y en las que se observa cómo lo temporal ya era una de sus preocupaciones. Projection I para violonchelo solo, trata “no de componer, sino de proyectar los sonidos en el tiempo, lejos de toda retórica composicional”. Mientras que en Intersection IV, Feldman pide que los intérpretes realicen ataques simultáneos, como si se tratara de líneas que se entrecruzan en un cuadro. En suma, una exploración auditiva del espacio y del tiempo.
